Door haar raam filmt Sophie Roger haar buren die een gemeenschappelijke moestuin onderhouden terwijl de seizoenen voorbijtrekken. Tegelijkertijd leest ze passages uit Tristes tropiques en verlaat ze haar observatiepost om het kader te betreden, buren te ontmoeten en hen te laten poseren voor gefilmde portretten. “Ik haat reizen en ontdekkingsreizigers”, zoals Claude Lévi-Strauss de lezers van zijn Tristes tropiques waarschuwt. Een waarschuwing die nogal wat stof deed opwaaien, aangezien zijn boek terug- blikte op zijn verblijf in Brazilië en een reflectie ontwikkelde op zijn eerste antropologische ervaring onder de Bororos, Nambikwaras en Tupi-Kawahibs. En, belangrijk: het werd geschreven in 1954-1955, vijftien jaar na zijn terugkeer. Een kwestie van afstand. Hoe kunnen we deze tekst vandaag lezen? Wat betekent het om in het heden te lezen? Dankzij Sophie Roger zijn we veilig en wel. Voor haar eerste film geen verre expeditie. Haar antropologische gebaar combineert binnen en buiten, wat wordt gezegd en wat wordt gezien. Waar? In Frankrijk, op een plek die bekend staat als “Klein Parijs”, wordt een gemeenschappelijke tuin geobserveerd vanuit een raam. Buiten: terwijl de seizoenen veranderen, komen en gaan tuiniers van alle leeftijden, wachten ze, lopen ze op en neer over hun voren, maken ze lawaai en hebben ze plezier. Binnenin: een fluisterende stem onthult het boek, hoofdstuk voor hoofdstuk, in de beslotenheid van het onzichtbare huis, waar we alleen onopvallende geluiden horen, het kraken van voetstappen op een trap, het geritsel van bladzijden die worden omgeslagen, gedempte flarden muziek. De woorden van ver weg en gisteren resoneren met de beelden van hier en nu. Ver weg van de tropen wordt een blik vol verwondering opgebouwd. Eén waarbij ieder van ons zijn aandacht cultiveert als een fragiele plant, ver van de monocultuur die de bezorgde antropoloog voorspelt. (Nicolas Feodoroff — FID)
